Дванадцять життів Альфреда Гічкока. Історія короля саспенсу

Биография культовой личности мирового кинематографа, творчество которого нагоняет мурашки на вот уже несколько поколений зрителей. Фильмы Хичкока напряженные, загадочные и при этом необычайно глубокие. Самого режиссера считают классиком саспенса, а жанр триллер стал его визитной карточкой. Но каким на самом деле был человек, создавший такое значимое киноспадщину?

Эдвард Уайт исследует 12 аспектов жизни Хичкока, проводя читателя по пути жизни загадочного кинорежиссера, начиная с самого детства гения. Автор дает возможность заглянуть за кулисы его творчества и раскрывает нам тайные стороны его личности.

• Католическое детство режиссера во время военных налетов в период Первой мировой войны и пандемии гриппа
• Очарование художника насилием и жестокостью, которые он мастерски и тонко отражал в своих фильмах
• Почему выдающийся режиссер был недоволен своей внешностью
• Был ли брак Хичкока с женой платоническим и действительно ли он был девственником (за исключением того единственного раза, когда он стал отцом своей дочери)
• Ухаживал ли он за актрисами и просил ли своего секретаря «эротически развлекать» его

Эдвард Уайт — журналист, писатель. Изучал европейскую и американскую историю в Оксфорде. С 2005 года работает на британском телевидении. Создавал исторические программы для BBC.

О любви Хичкока к еде и авторитете за столом:

«Работать с Хичем означало есть с ним, — объясняет Ширли Маклейн, звезда «Неприятностей с Гарри». — Я не была хрупкой воздушной блондинкой, поэтому ему не хотелось на меня скакать». Вместо этого режиссер предложил ей пышное угощение: «Завтракали мы блинами, яичницей, фруктами и тостами с джемом. Обеду не удалось сравниться с райскими утренними десертами, а за ужином пришлось немного попотеть и научиться есть в его масштабах: мясо, картофель, закуски, семь блюд на смену и напоследок суфле «Гранд Марнье». За столом Хичкок чувствовал себя свободно и авторитетно: удобная неподвижность тела способствовала неформальности, дружелюбию и праздничности, стол и стулья защищали от лишней близости, близлежащее безопасное пространство было идеальным для игры.

О жене Хичкока Альме:

Альма была незаменима для Хичкока-мужа и Хичкока-режиссера, — но в ней все равно остается много загадочного. Страдала ли она от нереализованных амбиций, пожертвовав карьерой, чтобы лучше поддерживать своего эгоистичного мужа, как Джо — героиня Дорис Дэй из фильма «Человек, который знал слишком много»? Или прорывалась сквозь полчища горьких мыслей о том, что она, верная домашняя хранительница, не в силах соперничать с очаровательным объектом раскованных фантазий мужа, — как Гей из «Дела Передайна» и Мидж из «Головокружения»? Есть основания предполагать, что ответ на все эти вопросы утвердительный, — однако сама Альма сознательно решила не оставлять о себе информации, которая не прошла через хичкоковский фильтр.

Об наблюдательности режиссера:

По свидетельствам очевидцев, Хичкок не только живо интересовался созерцанием и подглядыванием, но и был чрезвычайно наблюдательным и предусмотрительным. Он часто отбирал актеров и сценаристов на основе интуиции, считывая их за двадцать минут разговора или за обедом, где они болтали о чем угодно, но не о фильме. Некоторые из коллег и партнеров рассказывали байки о его сверхъестественных способностях. Очевидно, режиссер мог мгновенно прочитать характер и мотивацию любого человека, сразу всех раскусывал и молниеносно улавливал ложь. Учитывая его социальную неловкость, в это трудно поверить, но те, кто знал его лучше всего, настаивают на «сверхъестественном шестом чувстве». Даже некоторые из тех, кто никогда не имел чести с ним встретиться, были склонны придерживаться такого мнения.