Бомонд на краю империи: государство и сцена в советской Украине - Мейгил Фавлер

В украинской редакции, подготовленной совместно с Центром городской истории издания, автор исследует сложные отношения между искусством и государством в советской Украине в 1920–1930-х годах из-за коллективной биографии художников и чиновников, творивших культуру в разной среде Харькова того времени. Главные герои этой книги Лесь Курбас, Николай Кулиш, Остап Вишня создавали современный новаторский театр на уровне лучших европейских образцов, однако их имена все еще малоизвестны и находятся на маргинесах исследований.

Как это вышло? Мейгил Фавлер пишет о парадоксах советской художественной культуры и ее трансформации: от уникальных художественных центров на периферии бывшей империи (в частности в Харькове) до централизации культуры в Москве; от совместного развития новой украинской культуры художниками и чиновниками до «объединения мира бюрократии и мира искусства», где «разрушился разрыв между госслужащими и служителями искусства, что породило типажи официальных художников и чиновников от искусства в сталинских 1930-х годах». Система, где «художники приобретали власть благодаря отношениям с государством, а государство приобретало власть, поддерживая культуру» и является тем миром бомонда, «уникальным для Советского Союза сочетанием искусства и госаппарата, [где]… художники были такими важными, что получали и самые высокие знаки отличия, и получали наивысшие знамения, и в высшей степени отличия, и получали наивысшие отличия, и получали наивысшие отличия, и получали и самые высокие знаки отличия, и получали и самые высокие знаки отличия, и получали и самые высокие отличия, и получали и самые высокие знаки отличия, и получали высшие знаки отличия, и получали высшие знаки отличия, и получали высшие знаки отличия, и получали наивысшие отличия.

«Но прежде всего театр – это игра. Для того чтобы хорошо играть на сцене, нужна спонтанность, умение импровизации и творчество. Чтобы хорошо играть перед публикой, нужно быть готовыми жить эмоции и ожидать неожиданное. Иными словами, планирование и контроль, которые ассоциируются у нас с советским проектом, несовместимы с хорошим представлением. Итак, мир театра позволяет нам исследовать парадоксы советской художественной культуры: театр по своей природе — медиум не массовый, но в те годы его создавали для советских народных масс. Театр – место спонтанности и игры, а в СССР он развивался по диктатуре, которая пыталась все спланировать и проконтролировать. Театр представлял окружающий мир и одновременно пытался его изменить.

Автор: Мэйгил Фавлер.

ISBN: 978-617-7482-68-9.

Издательство: Родословная.